行走于弄堂间

剧情简介：
　　二十四岁的小渔为了在纽约读书的男友江伟能安定下来，经人介绍与一位年逾六十的意大利老头MARIO假结婚，MARIO是位作家，老来以赌钱度日，债台高筑。小渔终获绿卡。可MARIO身体却每况愈下，小渔对老人生出怜悯之情，却遭到自私男友的反对，小渔在MARIO病故后读了他未完成的自传，泪流满面。
　　这是唯一一部李安监制但不执导的作品，题旨又竟如斯切合李导演一向关注的问题——文化冲突、女性刻划。影片落在张艾嘉的手里更见细腻深刻，结局叫人黯然神伤，心有戚戚然。张艾嘉突破她当时以中产女性为题材的作品。刘若英的处女作先声夺人，取得亚太影展最佳女主角（影片更获影展的最佳电影、最佳导演、最佳美术及最佳音响共四项其他奖项）。

邻家有女初长成
少女小渔
——《少女小渔》影评
总觉得爱的代价不论谁来唱都是好听的。可是还是喜欢找张艾嘉的版本，就好像不一定罗大佑唱的就好，可是如果是他写的歌，还是喜欢听他那有些嘶哑和歇斯底里的声音。
就像不知道那一代人有多喜欢邓丽君，多喜欢罗文一样，张艾嘉离我们都有些遥远了。看她的第一部片子，竟然是《20，30，40》，中年女人，竟演的如此凄凉。她不如 “想想”抢戏，可是她对梁家辉的一句：我真的不行，竟很凄苦。
再次看到她是在刘若英的单身日志演唱会上，她竟临时改了串词，提到黄磊，刘若英肯定是矢口否认。张是个太聪明的女人，也是经历过风浪的女人，她跟刘若英不同，虽都是才女，价值观，世界观大抵是很不一样的。
《少女小渔》是张介绍刘若英的第一部片子，一下子就得奖了，刘若英一下子就红了。然后出唱片，认识陈升，说时候我只知道陈升的那首《把悲伤留给自己》。这就够了。然后演连续剧跟黄磊配戏《似水年华》一部，也就够了。
不知道张艾嘉导演的《少女小渔》，陈国富导演的《征婚启事》，张艾嘉导演的《20，30，40》哪个是更成功的作品。《少女小渔》，像名字一样，拍的清澈，婉转。《征婚启事》则诡异，精灵，而又充满思辨。《20，30，40》在手法上是最成熟的，却也是最悲凉的。女性主义的高峰之作。
《少女小渔》像《围城》一样，有着戛然而止的结局。整个影片的布景和摄影是促狭的，无论是小渔的工厂，唐人街，还是Mario的住宅，江纬的住宅，都是压抑的，愤懑的。而剧中出现的人物，每一个都是凝结着矛盾的，充满未知的，也是没有希望的。是小渔这个在剧中看起来无足轻重的人把他们大家串连了起来，无论是Mario还是他的妻子，江纬，老柴，移民局，爱喝酒的老兵，他们闪过小渔的生活。影片的画面是局限在摄影机的取景框里的而所有的人物的命运也都是局限在一个透明的玻璃正方体中的，没有出路，也永远冲不出去。

一句话影评:

张艾嘉＋刘若英＋李安＝惹人怜爱的小渔！

《少女小渔》：请让我自己做个决定

镜头最后定格的时候，你孤独的站在凌乱的房间，黑暗渐渐吞没了你美丽的脸。但是我似乎依然能看到你的眼睛，在孤独的静默中依旧那么明亮。一个女人坚强而独立的背影，在黑暗中越来越清晰。

刚刚看完,就坐着发愣

搜集了一些关于这部电影的影评:

我并非一下看完,而是分两次.

最近觉得没电影看,翻开我平时纪录电影的小册子,发现还有<少女小渔>,刘若英的处女作,觉得值得一看.

看完却是觉得悲凉.于是不知道该写什么,看网上的评论.就......